Müjde Işıl – Ata Demirer çoğumuzun gözünde ‘ailemizin sinemacısı’dır. Yeşilçam kodlarını, Dilek Sinema ekolünün sıcaklığını modernize ederek bir daha yorumlar sinemalarında. ‘Temiz’ kalmış kahramanlarının serüvenlerinde, geçmişin tahta iskemleli açık hava sinemalarında izlenen sinemaların sıcaklığı, saflığı, samimiyeti vardır. Sinemalarında müzik de ön plandadır; o kadar ki Demirer’in müziği mi yoksa sinemayı mı daha hayli sevdiği konusunda kararsız kalırız. Yeni sinemasında de bu özellikler hâkim.
“Bursa Bülbülü” ‘80’lerin Bursa-Mudanya’sında geçiyor. “Eyyvah Eyvah” serisindeki klarnet üstadı Hüseyin Bedem’in yerini piyanist-şantör Cengiz Sezen alıyor bu sefer. Şive güldürüsü bir daha başrolde. “Bursa Bülbülü”, “Ata Demirer Gazinosu” ile Yeşilçam’ın buluşması üzere… Sinema ve müziğin birleşiminde müzik oldukça baskın. Şu sıralar ‘90’lar nostaljisine kapılmışken ‘80’ler Türkiye’sinden sesleniyor bizlere. Yani kendisinin birinci gençliğinin vaktinden ve şehrinden… bu biçimdeın şayet olmazsa olmazı arabesk/fantezi furyası ve gazino kültürü de başrolde tabii… Demirer o devrin kahramanlarını ima etmektense gerçek isimleriyle yer vererek bir nevi devir belgeseli havası da yaratıyor. Fahrettin Aslan’dan Bülent Ersoy’a kimler yok ki… Bu noktada öylesine kuvvetli karakterlerle seyircinin gönlünü fethediyor ki… Birincisi Küçük Emrah. Onun çıktığı toplamı beşi-altıyı geçmeyen sahneye gülmeyecek yoktur herhâlde. Oburu de Metin Akpınar. Ona ve Devekuşu Kabare’ye selam durulan sahnede Akpınar’ı Demirer canlandırıyor, tıpkı vakitte gerçeğinden ayırt edilmeyecek kadar ustaca…
Gazino ve müzik kısımları o kadar yüklü ki sinema, müzikale yaklaşıyor aslında. Bilhassa “Beyaz Zambaklar” müziği lisanlara pelesenk oluyor. Özge Özacar’dan Cem Gelinoğlu’na, Melek Baykal’dan Tarık Papuççuoğlu’na oyuncu takımının kimyası tutmuş. Sinemadaki mizah ile ilgili ise şunu sormadan geçmek olmaz: aslına bakarsanız kaliteli mizah üretebiliyorken seyirciyi güldürmek için illa gaz esprisi yapmaya ya da diyalog yerine küfür kolaycılığına kaçmaya gerek var mı?
Demirer “Bursa Bülbülü”nde, Yeşilçam’ın yoksulken yeteneğiyle şöhrete ulaşan müzikçi ve bağrına taş basma klişesini kendi yorumuyla izletiyor bize. Güldürüden keskin bir biçimde drama yönelmesi ise hem Yeşilçam melodramlarını anımsatıyor tıpkı vakitte beklentilerden farklı bir finale gdolayıyor seyirciyi. Demirer’in filmografisinin alıştığımızdan en farklı ve muhtemelen en çarpıcı finaline… Keşke bu sineması, o gazino ihtişamını, o konser kıvamındaki müzikleri perdede izleyebilseydik…
Mısır krizinden dijital gösterime
Yerli filmlerin vizyonunun seyirci sayısını belirlediği ülkemizde, pandemideki kapanmadan evvel de sinemalarda önemli bir kriz yaşanmıştı. Tarihe ‘patlamış mısır krizi’ olarak geçen, yapımcılarla sinema salonu işletmecileri içindeki kampanyalı biletten hisse alma tartışması ve ertelenen sinemalar yüzünden 2019’da seyirci sayısında büyük düşüş gerçekleşmişti. Her sineması vizyonu sırtlayan sinemacılardan Yılmaz Erdoğan “Organize İşler Sazan Sarmalı”nın, Şahan Gökbakar “Recep İvedik 6”nın ve Cem Yılmaz “Karakomik Filmler”in vizyonunu ertelemişti zira. Cet Demirer, yeni sineması “Hedefim Sensin” bu krizden hemilk evvel, 2018 sonunda vizyona girmiş olsa da meslektaşlarına takviye verdi. Kriz büyüdü, meclise geldi ve sonunda yeni sinema yasası çıktı. Yasaya nazaran bir sinema sinemasının televizyonda ya da dijital platformlarda gösterilebilmesi için vizyondan çıkmasının üzerinden en az beş ay geçmesi gerekiyor artık. İlgili yasaya nazaran sinema biletlerinin öteki mamüllerin kampanyası hâline getirilmesi de yasak.
Kriz niçiniyle vizyonu ertelenen sinemalardan Yılmaz Erdoğan’ın “Organize İşler Sazan Sarmalı”, 2019 Şubat’ta gösterime girdi fakat yasa yürürlüğe girmediği için çabucak hemen vizyondayken dijital platformda da gösterildi. Sene sonuna yanlışsız da Cem Yılmaz’ın “Karakomik Filmler”i ve Şahan Gökbakar’ın “Recep İvedik 6”sı perdeye geldi. daha sonrası aslına bakarsanız pandemi… Pandemi sürecinde konuta kapanmaların bir epeyce projeyi beslediği ve dijital platformların önünü açtığı bir gerçek. Cem Yılmaz, “G.O.R.A.” vaktinden beri ilgi çeken Erşan Kuneri karakterini dijital platform için bir dizi hâline getirdi. Pandeminin ağır şartları ortadan kalkarken sinemaseverlerin salonlara dönüşü için ismini zikrettiğimiz sinemacıların yeni sinemaları bekleniyordu. Fakat o denli olmadı. Şahan Gökbakar “Recep İvedik 7”yi, her ne kadar tv kökenli olsa da senaryosunu yazdığı “Aile içinde” ile 5.3 milyon izleyiciye bilet aldırmış Gülse Birsel “Yılbaşı Gecesi”ni ve akabinde Cet Demirer “Bursa Bülbülü”nü perde yerine dijital platformlarda gösterdi. Sinemaları seyirciyle buluştu buluşmasına lakin bilhassa pandemide düşen bilet satışına ve kapanma tehlikesi yaşayan salonlara katkısı olmadı. Sinema yasası değişti lakin şu anda o çabayı verenlerin sinemaları sinemalarda yok. “Recep İvedik 7” ve “Bursa Bülbülü” vizyona girseydi 10 milyondan fazla bilet sattırırdı. 2022’yi 36 milyon seyirci sayısıyla kapatan sinema gişemiz için az sayı mı? Pandemi öngörülemezdi lakin yıllardır sinemadan kazanmış isimlerin yeni sinemaları için beyaz perdeye öncelik vermesi beklenirdi. Pandemi daha sonrası sinema izleyicisini salonlara döndüren sinemalara imza atmak, çekenlere de tüm dala de düzgün gelmez miydi?
“Bursa Bülbülü” ‘80’lerin Bursa-Mudanya’sında geçiyor. “Eyyvah Eyvah” serisindeki klarnet üstadı Hüseyin Bedem’in yerini piyanist-şantör Cengiz Sezen alıyor bu sefer. Şive güldürüsü bir daha başrolde. “Bursa Bülbülü”, “Ata Demirer Gazinosu” ile Yeşilçam’ın buluşması üzere… Sinema ve müziğin birleşiminde müzik oldukça baskın. Şu sıralar ‘90’lar nostaljisine kapılmışken ‘80’ler Türkiye’sinden sesleniyor bizlere. Yani kendisinin birinci gençliğinin vaktinden ve şehrinden… bu biçimdeın şayet olmazsa olmazı arabesk/fantezi furyası ve gazino kültürü de başrolde tabii… Demirer o devrin kahramanlarını ima etmektense gerçek isimleriyle yer vererek bir nevi devir belgeseli havası da yaratıyor. Fahrettin Aslan’dan Bülent Ersoy’a kimler yok ki… Bu noktada öylesine kuvvetli karakterlerle seyircinin gönlünü fethediyor ki… Birincisi Küçük Emrah. Onun çıktığı toplamı beşi-altıyı geçmeyen sahneye gülmeyecek yoktur herhâlde. Oburu de Metin Akpınar. Ona ve Devekuşu Kabare’ye selam durulan sahnede Akpınar’ı Demirer canlandırıyor, tıpkı vakitte gerçeğinden ayırt edilmeyecek kadar ustaca…
Gazino ve müzik kısımları o kadar yüklü ki sinema, müzikale yaklaşıyor aslında. Bilhassa “Beyaz Zambaklar” müziği lisanlara pelesenk oluyor. Özge Özacar’dan Cem Gelinoğlu’na, Melek Baykal’dan Tarık Papuççuoğlu’na oyuncu takımının kimyası tutmuş. Sinemadaki mizah ile ilgili ise şunu sormadan geçmek olmaz: aslına bakarsanız kaliteli mizah üretebiliyorken seyirciyi güldürmek için illa gaz esprisi yapmaya ya da diyalog yerine küfür kolaycılığına kaçmaya gerek var mı?
Demirer “Bursa Bülbülü”nde, Yeşilçam’ın yoksulken yeteneğiyle şöhrete ulaşan müzikçi ve bağrına taş basma klişesini kendi yorumuyla izletiyor bize. Güldürüden keskin bir biçimde drama yönelmesi ise hem Yeşilçam melodramlarını anımsatıyor tıpkı vakitte beklentilerden farklı bir finale gdolayıyor seyirciyi. Demirer’in filmografisinin alıştığımızdan en farklı ve muhtemelen en çarpıcı finaline… Keşke bu sineması, o gazino ihtişamını, o konser kıvamındaki müzikleri perdede izleyebilseydik…
Mısır krizinden dijital gösterime
Yerli filmlerin vizyonunun seyirci sayısını belirlediği ülkemizde, pandemideki kapanmadan evvel de sinemalarda önemli bir kriz yaşanmıştı. Tarihe ‘patlamış mısır krizi’ olarak geçen, yapımcılarla sinema salonu işletmecileri içindeki kampanyalı biletten hisse alma tartışması ve ertelenen sinemalar yüzünden 2019’da seyirci sayısında büyük düşüş gerçekleşmişti. Her sineması vizyonu sırtlayan sinemacılardan Yılmaz Erdoğan “Organize İşler Sazan Sarmalı”nın, Şahan Gökbakar “Recep İvedik 6”nın ve Cem Yılmaz “Karakomik Filmler”in vizyonunu ertelemişti zira. Cet Demirer, yeni sineması “Hedefim Sensin” bu krizden hemilk evvel, 2018 sonunda vizyona girmiş olsa da meslektaşlarına takviye verdi. Kriz büyüdü, meclise geldi ve sonunda yeni sinema yasası çıktı. Yasaya nazaran bir sinema sinemasının televizyonda ya da dijital platformlarda gösterilebilmesi için vizyondan çıkmasının üzerinden en az beş ay geçmesi gerekiyor artık. İlgili yasaya nazaran sinema biletlerinin öteki mamüllerin kampanyası hâline getirilmesi de yasak.
Kriz niçiniyle vizyonu ertelenen sinemalardan Yılmaz Erdoğan’ın “Organize İşler Sazan Sarmalı”, 2019 Şubat’ta gösterime girdi fakat yasa yürürlüğe girmediği için çabucak hemen vizyondayken dijital platformda da gösterildi. Sene sonuna yanlışsız da Cem Yılmaz’ın “Karakomik Filmler”i ve Şahan Gökbakar’ın “Recep İvedik 6”sı perdeye geldi. daha sonrası aslına bakarsanız pandemi… Pandemi sürecinde konuta kapanmaların bir epeyce projeyi beslediği ve dijital platformların önünü açtığı bir gerçek. Cem Yılmaz, “G.O.R.A.” vaktinden beri ilgi çeken Erşan Kuneri karakterini dijital platform için bir dizi hâline getirdi. Pandeminin ağır şartları ortadan kalkarken sinemaseverlerin salonlara dönüşü için ismini zikrettiğimiz sinemacıların yeni sinemaları bekleniyordu. Fakat o denli olmadı. Şahan Gökbakar “Recep İvedik 7”yi, her ne kadar tv kökenli olsa da senaryosunu yazdığı “Aile içinde” ile 5.3 milyon izleyiciye bilet aldırmış Gülse Birsel “Yılbaşı Gecesi”ni ve akabinde Cet Demirer “Bursa Bülbülü”nü perde yerine dijital platformlarda gösterdi. Sinemaları seyirciyle buluştu buluşmasına lakin bilhassa pandemide düşen bilet satışına ve kapanma tehlikesi yaşayan salonlara katkısı olmadı. Sinema yasası değişti lakin şu anda o çabayı verenlerin sinemaları sinemalarda yok. “Recep İvedik 7” ve “Bursa Bülbülü” vizyona girseydi 10 milyondan fazla bilet sattırırdı. 2022’yi 36 milyon seyirci sayısıyla kapatan sinema gişemiz için az sayı mı? Pandemi öngörülemezdi lakin yıllardır sinemadan kazanmış isimlerin yeni sinemaları için beyaz perdeye öncelik vermesi beklenirdi. Pandemi daha sonrası sinema izleyicisini salonlara döndüren sinemalara imza atmak, çekenlere de tüm dala de düzgün gelmez miydi?